如何欣赏日本浮世绘?管家婆彩图

发布日期:2019-10-28 16:15   来源:未知   阅读:

  美人绘,是为浮世绘中一大类。然而美人绘中的美人,一如浮世绘的画师,都是风流狷介,浮沉俗世之间。江户年间,上等的画师,学狩野派,学土佐派,去为将军画屏风、去为寺庙画墙壁;落拓一些的画师,许多还是从狩野派、土佐派中放逐出来的学徒,做浮世绘,取悦世人。

  役者绘,是歌舞伎们的画像;美人绘,当然也极少是良家女子。古今中外,20世纪前大多如此:女模特出身不太好。19世纪法国画家们的模特,若非画家的情人,就是妓女、情妇、舞者或马戏团成员。浮世绘的美人,则多是艺妓甚或舞伎。

  美人绘,画了印罢,江户百姓买回家去贴墙;画师有模特,艺伎或舞妓以此自我宣传,各得其所。于是历代美人画风格变迁,实在可说是二百余年间,日本市井审美的一路变化。

  美人绘之祖菱川师宣,风格优雅、温柔、绰约又古典。著名的《见返美人图》,和服华丽,仪态曲折。他老人家表里一致,刻画客人与妓女时,也是含蓄温柔,美国评论家所谓“健康的性感”:男女都是容貌如画,客人搂着妓女求欢,妓女展颜微笑,半遮半露,端的是好。

  下一代的画师奥村政信画美人,则以天真鲜活、花枝招展为胜。美人的和服与宠物,一缕花团锦簇。花式纹绣,丝毫不苟。这就是奥村政信的风骨了:画师的尊严,有时就体现于类似的细节之中。

  锦绘的大宗师铃木春信,挂牌一加6T状态栏Volte是什么功能?善于让姑娘摆造型。春信笔下的女子,优雅轻快,造型时髦。时人都说,铃木春信的画饱含诗意,简直看着画都能吟出词曲来。若要论美中不足,那便是:他画的人物过于理想美――看着美,但让人真摆这姿势,那就累了。铃木春信的审美,管家婆彩图代表日本明和年间,大约1765年前后的审美:脖子修长,樱桃小口,溜肩细腿,风摆杨柳,纤弱之极。

  再过二十年,风格又变了。鸟居清长创造了天明年间的美人形象:嘴角上扬,眉目清朗,荀子的著作有哪些?www.43587.com,而且手长脚长,十头身――高得简直离谱。与鸟居清长同代的鸟文斋荣之,到晚年走火入魔:鸟居清长不是十头身么?我来个十二头身!――高挑优雅,到此就算是极限了。

  后来终于有人觉得:够了,够了,不要再高了!女人要高有什么用?1791年,38岁的喜多川歌?,决定转型:他开始画美人大头绘。美人的身段?不要紧;让美人的脸蛋铺满全画吧!于是1792到1793年期间,著名的《宽政三美人图》问世了。

  现在这三位美人,堪称日本江户美女的形象代表。中间那位是富本丰雏,花街吉原的艺妓,因为善于富本节的歌舞而得其名。虽然与另两位一起梳着当时流行的岛田髻,但她是唯一穿着艺妓服饰的。左手边的姑娘是阿久,煎饼茶屋家的大女儿,兼着招牌美女,也就是今日所谓的看板娘,一般认为她16岁。右手边的姑娘最为有名:阿北,浅草观音随身门下茶室的看板娘,传闻那年15岁。她们三位,就是当日江户最美的三人了,阿北尤其是个传说:当日天智天皇,特意到江户浅草来喝秋茶,饮完起身付茶钱时,就是阿北接了的。

  喜多川歌?的风格,尽在这三位美人身上:肌体温润丰满,女子眼尾修长,下唇凸厚。大概从这时候开始,美人绘不再走优雅秀美路线,而走性感路线了。

  也就在《宽政三美人》出现之前三年,最后一位美人绘大宗师出现了。1790年,溪斋英泉生在江户,如今的千代田区,一个武士家庭。本姓松本,后来改叫池田义信。15岁元服,梳了头,去当公务员,2年后,跟上司闹翻了。

  16岁,池田义信去学狂言。狂言、歌舞伎、画师,在当时是下九流的职业,武士们看不上,他偏乐此不疲。学着狂言,与混住在长屋的画师们交了朋友。也许在某次酒醉后,不小心暴露“我小时候也学过画画哟”,然后被怂恿了。20岁,他开始学浮世绘。从此,他便叫作溪斋英泉了。

  我们已经看到了:奥村政信的女子画得天真,铃木春信的女子画得优雅,鸟居清长的女子画得纤细修长,喜多川歌?则爱画大脸长眼、丰润白净、肌肤温润的姑娘。溪斋英泉却都不乐意。他与贵胄阶层决裂,虽然私下里为人温和,公开场合却狂放不羁。“情欲就是下等的。”溪斋英泉如是说。

  于是他不爱描述上等的、窈窕的、温润的风雅感情,专喜欢画这样平凡但妖艳倔强的女人。溪斋英泉笔下的女性,矮小到只有六头身,长着猫背,几乎无腰身,腿短,臀平,胸小。但是眼睛细长,下唇厚润,下巴尖削。每个女人的眼睛,都是细长带弯,细看带一点阴森。

  那是江户后半叶的审美。美人们也从17世纪中期的温润到了18世纪中期的秀雅,再到19世纪中叶的现实,欲望日益明白清晰,人越来越能直面自己的感情――此时离明治维新,还有不到20年。